FUENTE DE NEPTUNO O DE LA PRINCESA DE ZARAGOZA

 Erguido, sobre una columna adornada con cabezas de león sosteniendo en sus bocas floridas guirnaldas; con el brazo derecho extendido y el izquierdo privado de antebrazo y tridente, el coronado rey Neptuno, apenas cubierto con un tosco manto, contempla impasible el idílico jardín que se extiende bajo sus pies. Más de cincuenta años regalando su presencia a cuantos han visitado y visitan el antaño denominado Parque Primo de Rivera, hoy José Antonio Labordeta. Pero la historia de Neptuno se remonta a dos centurias atrás, cuando sometida finalmente la ciudad de Zaragoza al invasor francés, las autoridades galas le encargan al Director del Canal Imperial la construcción de una fuente que, por primera vez, provea de agua corriente a la ciudad. Tomás Llovet será el responsable de diseñar la escultura que corone la fuente, sirviéndole de inspiración la de Neptuno de Madrid. En julio de 1813 las tropas Napoleónicas abandonan la ciudad y LLovet concluye el encargo, pero aún deberán transcurrir dos décadas para que se abra una suscripción popular con la que financiar la fuente. La excusa: conmemorar el juramento como princesa de Asturias de la Infanta Isabel. En 1838, en el espacio que ocupara en otro tiempo la Cruz del Coso, desaparecida durante los Sitios de Zaragoza, se coloca la egregia figura de Neptuno, que se constituye en el eje central de la Plaza de San Francisco, también conocida como de la Constitución, hoy Plaza de España. El conjunto escultórico será conocido con "Fuente de la Princesa". Pero el poderoso rey de los Mares no tuvo ocasión de ver manar por sus caños la ansiada agua hasta el verano de 1845, en que, por vez primera, cuatro delfines, disciplinados servidores del dios, comenzaron a escupir por su boca el preciado elemento, que llegado desde el Canal Imperial de Aragón, vino a saciar la sed de los zaragozanos. En 1902, con la llegada del agua corriente a la ciudad, el Regidor de los mares es retirado de su privilegiada ubicación, siendo sustituido por el actual "Monumento a los mártires de la religión y de la patria". Durante más de 30 años, el dios del tridente es abandonado en los talleres municipales de canteria, hasta que el 1935 vuelve a ver la luz del sol, en la arboleda de Macanaz, sobre una reseca estructura de hormigón que se extiende hasta las proximidades de la ribera del padre Ebro. En 1946, el Poseidón griego contempla por última vez las torres de la Zuda y de San Juan de los Panetes y parte hacia su nuevo destino, en el lejano parque que se desparrama a los pies del Cabezo de Buenavista. Allí, en el Parque Primo de Rivera, pasa a constituir la figura preeminente de la Glorieta de la Princesa, y allí ha seguido hasta nuestros días, sometiéndose de manera silente, perseverante y prudente, al discurrir de los años y al capricho de los hombres, que a lo largo de dos siglos han dispuesto del dios a su conveniencia, sustituyendo, en un último antojo, el antiguo nombre de Glorieta de la Princesa, por el más contemporáneo y quizás menos poético de Glorienta de José Luis Sampedro. Música: Carol of the bells, de Mikola Leontóvich, interpretada por Mike Block. Óleos: "El Pilar no se rinde", de Federico Jimenez Nicanor. "El dios de las aguas", de Joaquín Pallares. "La cinco marzada" de Alejandro Miguel y Gálvez. Fotografías: Fountain of Isabel II and the Salon of Saint Engracia, Charles Clifford, 1860. Place de la Constitution, René Ancely, 1899. Plaza de la Constitución, Ignacio Coyne, 1902. Plaza de la Constitución para postal comercial de Hauser y Menet (Madrid), 1905. Fuente de la Princesa, 1930. Arboleda de Macanaz, Gerardo Sancho Ramo, 1940. Fuente de la Princesa, 1946. Fuente de la Princesa, 1955. Fuente de la Princesa, Archivo fotográfico Arribas, 1966

SANTUARIO DE NUESTRA SEÑORA DE MISERICORDIA. BORJA.

 

El lugar, idílico, se desarrolló debido a la fama de las aguas de sus fuentes y zonas de pinares que hacen muy agradable la estancia, y que hoy está formado, además de por el propio santuario, por una colonia de casas y chalets. Su ubicación en el monte de La Muela Alta (a 672 m. sobre el nivel del mar), en las faldas de la Sierra del Moncayo, ofrece a los visitantes y turistas la posibilidad de disfrutar de un precioso paisaje panorámico, siendo un verdadero balcón con vistas a los campos de Borja y su comarca. Sentarse, relajarse y disfrutar del paisaje, así de fácil. La zona está habilitada con parrillas para hacer fuego durante todo el año, además de área de descanso y recreo. En los alrededores existen varias pistas forestales para poder pasear y practicar senderismo, así que cuenta con todos los alicientes para pasar una bonita jornada. A principios del siglo XV existía en este monte (La Muela Alta) una ermita dedicada a Santa Eulalia, muy visitada por los vecinos de Borja y pueblos de la comarca. En 1.451, durante unas obras en el claustro de la Colegiata de Santa María de Borja, apareció escondida una imagen de la Virgen con la inscripción ‘Mater Misericordia’, que al parecer siglos antes había sido enterrada allí para su protección durante la invasión árabe. En un principio, colocaron la imagen en la misma Colegiata pero más tarde los borjanos decidieron que tuviera su propia iglesia. La decisión fue trasladar la imagen a la antigua ermita de Santa Eulalia, edificando una nueva, más grande, sobre los restos de ésta, pasando a denominarse esta nueva iglesia el Santuario de Misericordia. A partir de 1.546, año de finalización de las obras de construcción, comenzaron las primeras procesiones hasta este renovado santuario. Hasta 1.578 sólo existía la ermita con una casa para el sacerdote encargado. Ese mismo año se empezó a construir el Caserón, levantado con la finalidad de alojar a los visitantes, estando considerado hoy en día el más antiguo de su tipo en España. Se trata de un bello y señorial edificio de estilo típicamente aragonés, construido a base de ladrillo cara vista y mampuesto, en el que se distinguen las diferentes etapas de construcción con sus diferentes ampliaciones y reformas. De la primera etapa corresponden la portada, el patio, las habitaciones del cabildo viejo y la Virgen y la fuente redonda que hay frente a la puerta. En posteriores ampliaciones se fueron añadiendo otros elementos como la escalera principal, el salón bajo, el salón principal, las cuadras, la habitación del cabildo nuevo y finalmente, en 1.795, el piso tercero. Mediante una escalera de piedra semicircular se accede a través de una puerta adintelada a un gran patio, desde el que parte la escalera principal, barroca del tipo llamado ‘imperial’, y a través de la cual se accede a la planta «noble», donde están situadas las habitaciones. El edificio fue ampliado longitudinalmente en el s. XVII, siguiendo un volumen semejante al ya existente. Interiormente el edificio se distribuye de forma lineal, a partir de un gran pasillo desde el que se accede a dichas habitaciones o celdas que se sitúan a lo largo de la fachada principal. En la actualidad, todas las habitaciones (36) se han transformado en pequeños pisos ocupados en régimen de alquiler durante el año o en temporada veraniega, quedando en planta baja la vivienda del «Santero». En lo alto de La Muela se encuentra la Ermita del Calvario, una curiosa construcción circular levantada en piedra en 1.565. Al Calvario se puede acceder en coche y también a pie por el camino del «Vía Crucis», camino bien señalizado que se encuentra en la parte posterior del caserón. El otro espacio importante dentro del conjunto del santuario es la Iglesia, de una sola nave, con capillas laterales, una de las cuales permite comunicar la iglesia con el Caserón. De estilo tardo-gótica, preside un retablo barroco labrado por el escultor Bernabé Mendoza y dorado por el religioso franciscano Fray Manuel Castellón en el año 1.754. Un camarín alberga la imagen de la Virgen con el niño, una talla de madera de 1,30 m. de altura que se cree de los tiempos de los visigodos, restaurada en varias ocasiones debido a su deterioro. Dentro de la iglesia, en uno de sus muros laterales, se encuentra la imagen que colocó a Borja en primera página de los medios de comunicación nacionales e internacionales y provocó una masiva afluencia de visitantes y turistas a este lugar: el Ecce Homo. Fuente: https://borja.es/ https://borja.es/25523-2/ Musica incluida en el video: Sonata "Claro de luna", Beethoven. "Ave María", Schubert. Poemas incluidos en el video: "Yo voy soñando caminos", Antonio Machado". "Voz del agua", Enrique de Mesa. "Oración", Gloria Fuertes. Recitados por Tomás Galindo. https://www.youtube.com/c/Tom%C3%A1sG... https://poesiarecitada.com/?page_id=2...

Gamo

Taxonomia

Reino: Animalia

Filo: Chordata

Clase: Mammalia

Orden: Artiodactyla

Familia: Cervidae

Género: Dama

Especie: D. dama

El gamo es un cérvido que coloniza el entorno mediterráneo, aunque ha sido introducido en numerosos países de América, así como en Nueva Zelanda, Sudáfrica y Australia.

El macho presenta una considerable cornamenta, singular por ser aplanada, con tres candiles y una palma ancha, de renovación anual. La pierde con la conclusión del invierno, iniciando la renovación con la llegada de la primavera hasta que, en el verano, ha vuelto a desarrollarse plenamente. También renueva el pelaje, disponiendo de dos libreas: una rojiza moteada de puntos blancos en estío y otra mucho más oscura y sin los ornamentos níveos en la estación fría.

Las hembras, que carecen de astas, son algo más pequeñas que los varones. Estos pueden alcanzar una longitud de metro y medio, ochenta y cinco centímetros de altura y casi sesenta kilos de peso. Las hembras pesan unos quince kilos menos y las más poderosas apenas alcanzan los ciento cuarenta centímetros de longitud y los setenta y cinco de altura.

Se alimentan de herbáceas, pero si escasean recurren a los frutos silvestres, los tallos arbustivos y las hojas. En primavera dedican el 80 por 100 de su tiempo a actividades nutricias, porcentaje que decrece al 60 por 100 en invierno.

Es una especie familiar, que no se agrupa en grandes rebaños. Prefiere vivir aisladamente o en grupos de hembras, no superiores a los diez ejemplares, o de machos de unos cinco ejemplares. En otoño se inicia la época de celo, conocida como "ronca", momento en que el macho que ha demostrado su superioridad frente a otros rivales se integra en un grupo de hembras, que pasa a conformar su harén.

La hembra, tras ocho meses de embarazo, pare una cría en mayo-junio, aunque se dan casos de alumbrar hasta tres ejemplares. La madre, durante unos días, mantiene oculto al recién nacido, acudiendo al escondite periódicamente para darle de mamar. Mientras está sola, la cría permanece prácticamente inmóvil, evitando de este modo llamar la atención de potenciales enemigos. Además, la madre se come la placenta y las heces de la progenie, destruyendo de este modo cualquier pista delatora.

La cría, una vez integrada en el grupo, práctica el juego de la "huida" y el de la "falsa lucha", actividades ambas que favorecerán su supervivencia futura así como los encuentros sexuales.

Esta especie ha sido muy apreciada cinegéticamente a lo largo de la historia. Si no se ve acosada por el hombre presenta comportamientos semidomésticos, conociéndose el pastoreo de gamos en la Edad Media.

Los enemigos naturales de la especie son el lobo y el lince. Para protegerse de estos depredadores disfruta de unos excelentes sentidos del olfato y del oído. Por el contrario, su capacidad visual es escasa, ya que únicamente distingue formas y contornos y, a partir de una distancia de medio metro, apenas es capaz de apreciar los colores. Esquelética y muscularmente está bien dotada para la carrera.

Muflón

Taxonomia
Filo: Chordata
Clase: Mammalia
Orden: Artiodactyla
Familia: Bovidae
Subfamilia: Caprinae
Género: Ovis
Especie: Ovis orientalis

Desaparecido practicamente de Europa hace milenios por la presión a la que fue sometido por los primitivos cazadores, únicamente quedaban ejemplares en Córcega, Chipre y Cerdeña.
En la actualidad, merced a la voluntad humana, que considera de notable interés económico su utilización como pieza cinegética, la especie goza de excelente salud en el continente e incluso ha sido introducida en diferentes lugares del territorio americano.
De rostro simpático, impresiona la retorcida cornamenta de los machos adultos, similar a la de los carneros, de la que carecen las hembras. Los cuernos de los machos maduros pueden alcanzar los 90 centímetros.
La longitud de los machos adultos se aproxima al metro y medio y la altura a los setenta y cinco centímetros, pudiendo pesar 40 kilos, unos cinco más de media que las hembras.
El pelaje es de color marrón, muy intenso en los machos. En estos destaca una notable mancha blanca que partiendo del lomo se extiende por los flancos, a modo de silla de montar. La zona ventral es blanca en los dos géneros.
Animal de montaña, se desenvuelve bien en terrenos accidentados y resecos.Su considerable capacidad adaptativa favorece su propagación, pudiendo llegar a constituir una amenaza para otras especies del entorno con similares hábitos alimentarios. Su dieta esta constituida por gramíneas, plantas herbáceas, musgo, hongos, líquenes... También practica el ramoneo cuando dispone de árboles en el entorno.
En los meses cálidos dedica las primeras horas de la mañana y las últimas de la tarde a alimentarse, destinando la parte central de la jornada a tomar el sol plácidamente. En invierno pasa el día buscando alimento.
Se organiza en rebaños. En las estaciones suaves y cálidas se forman grupos de hembras con sus crías, dirigidas por la más vieja, que cuida del grupo y advierte del peligro con un sonoro silbido. En otoño, que es epoca de celo, se incorpora el macho que ha resuelto victoriosamente sus violentos conflictos con otros congéneres por la primacía en el control de las féminas. En estas peleas hacen chocar violentamente sus cornamentas.
La hembra, tras un periodo de gestación de algo más de cinco meses, pare una única cría; dos excepcionalmente.
El lobo es su principal enemigo, aunque los linces y águilas ponen en riesgo la supervivencia de las crias.
Del muflón europeo deriva la oveja doméstica.

En la imagen puede verse una pareja joven de muflones.

Mara

Taxonomia
Filo: Chordata
Clase: Mammalia
Orden: Rodentia
Suborden: Brachycera
Familia: Caviidae
Genero: Dolichotis
Especie: Dolichotis patagonum

Aunque no forma parte del orden de las liebres, la mara tambien es conocida como liebre patagónica ó liebre criolla. Tal denominación se la adjudicaron los miembros de la expedición inglesa que, bajo el mando del contralmirante John Narborough, surcó el Atlántico Sur allá por 1670.

Este oficial, cuando las descubre en Sandy Bay (Santa Cruz, Argentina), llega a afirmar que es de aspecto semejante a la liebre inglesa aunque mucho mayor. Uno de los integrantes del grupo cuenta que llegaron a matar nueve en un día.

Es en 1781 cuando el zoólogo Thomas Pennant la incluye en la familia Cavia, desvinculándola de las liebres y los conejos.

A finales del siglo XVIII, Felix de Azara, notable militar y expedicionario aragonés (originario de la localidad oscense de Barbuñales) tiene oportunidad de observarla en la zona que hoy constituye la provincia de Buenos Aires. La describe con detalle y la  bautiza con el nombre de liebre patagona.

La mara es propia de los entornos semiáridos de la pampa argentina, de la que es endémica.

Del tamaño de un perro mediano, puede llegar a pesar 16 kilos. Disfruta de cuatro largas patas -con cuatro dedos en cada una de las anteriores y tres en las posteriores- que alcanzan casi un medio de su altura total. Puede llegar a medir unos ochenta centímetros de longitud. Se alimenta de hierbas y gramíneas.

Este roedor es de hábitos diurnos y cuando se acomoda en el suelo para tomar el sol lo hace posicionándose como los cánidos.

Se desplaza corriendo -pudiendo alcanzar los sesenta kilómetros por hora si se siente acosada por un enemigo- y dando saltos de más de dos metros de longitud.

Se oculta en madrigueras, en las que constituye el núcleo familiar. Si puede, evita construir este tipo de refugios, aprovechando los abandonados por las rapaces nocturnas que los elaboraron previamente.

Contrariamente a los habituales hábitos de los roedores, la mara es monógama y el macho ha desarrollado un profundo sentido protector de la hembra, a la que trata de amparar frente al posible ataque de sus potenciales enemigos (rapaces, pumas y raposas).

La hembra suele tener tres camadas anuales, de cada una de las cuales nacen de una a tres crías, que suelen ser depositadas por sus madres en madrigueras comunales, lo que contribuye a reforzar la protección y favorece la socialización.

La llegada de los actividades agrícolas y ganaderas a la zona de influencia de la mara y la persecución cinegética a la que se ve sometida está afectando gravemente a su estabilidad como especie.

Un magnífico relato del encuentro de los europeos con esta especie puede leerse en el blog http://historiaszoologicas.blogspot.com.es/.

La caja de las sorpresas

Fotografías: Vivian Maier.
Texto: Mario Maganto Berdejo.

Mi reconocimiento y el de todos los amantes a la fotografía a D. John Maloof, quién rescató del olvido a Vivian Maier dando a conocer su obra en todo el mundo.

En el año 2007, John Maloof, agente inmobiliario aficionado a la historia, está trabajando, junto con Daniel Pogorzelski, en la elaboración de un libro sobre los barrios de Chicago, que terminarán publicando en 2008, con el título “Portage Park”.
Embarcado en la busqueda de fotografías con las que documentar su obra, descubre en una casa de subastas una caja con unos treinta mil negativos del Chicago de la segunda mitad del siglo XX. Puja por ella y la adquiere por unos cuatrocientos dólares.
Lamentablemente, ninguna de esas fotografías tiene cabida en su libro por lo que, en un principio, se desentiende de aquella caja, abandonándola en un armario. Pero, una vez concluido “Portage Park”, John vuelve a interesarse por aquellos negativos. Conforme los examina va descubriendo imágenes de gran calidad que reproducen escenas de la vida cotidiana de las gentes de la “ciudad del viento”.

Retorna a la casa de subastas, donde le informan que la propietaria de ese material es una anciana enferma,  llamada Vivian Maier, cuyas pertenencias han sido vendidas por impago de la renta. Maloof consigue adquirir más material, hasta totalizar la cifra de 150.000 negativos.
John comienza a publicar algunas de las imágenes en “Flick”, despertando pasiones entre los aficionados a la fotografía. Importantes medios de comunicación, incluido el “New York Times”, empiezan a interesarse por el trabajo de Maier, que pronto adquiere gran notoriedad.

Parte de su obra se recoge en el volumen “Vivian Maier-Street Photographer”; se han realizado exposiciones en Chicago, Los Ángeles, Londres, Munich, Oslo, Hamburgo… Pronto se estrenará el documental “Finding Vivian Maier”, en el que se recogerán aspectos de su vida y de su producción creativa.
Un buen día, su descubridor, navegando por internet, accede a un obituario que ha publicado el “Chicago Tribune” en su edición del 23 de abril de 2009. En él se da cuenta de la muerte de Vivian Maier, acontecida el lunes 21 de abril, tras haber vivido los últimos cincuenta años en Chicago. El anuncio de su fallecimiento ha sido pagado por John, Lane y Matthew, quienes la consideran su segunda madre y que la definen como “un espíritu libre que tocó mágicamente la vida de todos los que la conocieron. Siempre dispuesta a echar una mano y a dar una opinión o un consejo”.
Pero ¿quién fue Vivian Maier? Rastreando en los registros y hablando con las personas que tuvieron  alguna relación con ella se ha podido averiguar que fue una mujer solitaria, de carácter fuerte y sin amigos conocidos que, para sobrevevivir, dedicó la mayor parte de su vida a cuidar niños.
Hija de madre francesa y padre austriaco, el 1 de febrero de 1926 nace en el Bronx (Nueva York). De su infancia apenas sabemos nada, salvo que en 1930 se ha perdido la pista de su padre y que madre e hija comparten vivienda con Jeanne Bertrand, una reconocida fotógrafa de retratos que probablemente despierta el interés de Vivian por la fotografía.

En fecha que se desconoce, madre e hija se trasladan a Francia. Sí se tiene constancia de que en 1939 retornan a Estados Unidos para regresar posteriormente al país galo, donde empieza a realizar sus primeras fotografías en el año 1949, con una cámara “Kodak Brownie” de modestísimas prestaciones.
En 1951, Vivian vuelve, esta vez sin su madre, definitivamente a Nueva York, donde se coloca como niñera. En 1952 adquiere una costosa cámara “Rolleiflex” con la que empieza a recoger espontáneas escenas callejeras que guardan considerable similitud con las que realiza la prestigiosa fotógrafa Lisette Model, quien en 1951 está ejerciendo la actividad docente en la “New School for Social Research” de Nueva York. En la actualidad se está investigando sobre la posibilidad de que Vivian hubiera recibido clases de Lisette, pero su nombre no aparece en la lista de alumnos matriculados en esa prestigiosa institución entre 1951 y 1955.

En 1956 se traslada a Chicago, instalándose en el hogar de la familia Gensburgs, constituida por el matrimonio y tres hijos pequeños, de cuyo cuidado se ocupa Vivian. Allí disfruta de una situación envidiable:  además de su dormitorio, dispone de un cuarto de baño personal y un cuarto oscuro en el que revela los negativos.
Maier dedica su tiempo libre a fotografiar a los individuos que pueblan las calles de Chicago, incluidas las minorías étnicas y los excluidos sociales a los que nadie quiere ver.

Pero el tiempo pasa, los niños Gensburgs crecen y, en los años setenta, Vivian tiene que abandonar la casa en la que ha sido tan feliz. A partir de entonces, irá de familia en familia. Es en este periodo cuando se introduce en el mundo del color, utilizando una “Leica” alimentada con película “Kodak ektachrome”, de 35 milímetros.
En los años ochenta la falta de estabilidad laboral y económica la apartan de la fotografía. A finales de los noventa apenas puede sobrevivir y se cree que incluso hay periodos en los que tiene que vagabundear por las calles.
Con la ayuda de John, Lane y Matthew Gensburgs, que la consideran su segunda madre, se instala en un pequeño apartamento. En 2007 son vendidas sus pertenencias por impago de la renta.
En el invierno del 2008, Vivian resbala en una placa de hielo y se golpea fuertemente en la cabeza. A partir de entonces, su salud se deteriora considerablemente, siendo internada en la residencia “Oak Park”, donde fallece en abril de 2009, sin haber mostrado jamás a nadie su obra fotográfica.
Maier perdió pronto a su familia; no se casó nunca, ni tuvo hijos, ni amigos cercanos. Los que la conocieron dicen de ella que era una mujer excéntrica, de carácter fuerte y profundas inquietudes intelectuales. Solía calzar zapatos de tendencia varonil y la cabeza siempre la llevaba cubierta con un sombrero de ala ancha.
Vivian Maier dispara compulsivamente, lo fotografía todo: ancianas decrépitas, indigentes, soldados, niños, amantes… Es como si estuviera buscando detrás de esos rostros anónimos los sentimientos propios de la naturaleza humana que ella nunca tuvo oportunidad de compartir con alguien.
Su imagen aparece frecuentemente reflejada en el cristal de un escaparate o en un espejo; su sombra la recoge sistemáticamente en multitud de escenas, acaso porque ansíe encontrar la esencia de sí misma en alguno de los negativos que después revela en el cuarto oscuro.

Conforme su situación personal se agrava va perdiendo la confianza en el ser humano, del que se va distanciando poco a poco. Los rostros concretos son sustituidos por objetos, graffittis, personajes sin cabeza, o desperdicios abandonados en el suelo. El ojo que todo lo ve se va cubriendo poco a poco de un ligero velo blanco que distorsiona la realidad y que ya solo le muestra imágenes confusas del mundo y de sí misma.

Este artículo se ha publicado en la revista "Imagínate tú", que puede descargarse pulsando aquí

Bostra obsoletalis, Therapne obsoletalis

Taxonomia
Filo: Arthropoda
Subfilo: Hexapoda
Clase: Insecta
Orden: Lepidoptera
Superfamilia: Pyraloidea
Familia: Pyralidae
Subfamilia: Pyralinae
Tribu: Pyralini
Genero: Therapne o Bostra.
Especie: Therapne obsoletalis; Bostra obsoletalis

El Consejo Superior de Investigaciones Científicas únicamente recoge en su base de datos de fauna ibérica una especie de polilla dentro del género Therapne: la obsoletalis.
Por su parte, la Unión Europea, también consigna en su base de datos a esta especie como la única, dentro del género bostra, que sobrevuela territorio continental.
De unos quince milímetros de envergadura, esta mariposa nocturna coloniza básicamente el sur de Europa (Bulgaria, Islas Canarias, Córcega, Croacia, la Turquía europea, Francia, Grecia, Italia Macedonia, Malta, Portugal, Cerdeña, Sicilia y España) Marruecos, Túnez, Palestina, Sudán y Yemen.
El imago se manifiesta en los meses de verano.